2多读几种不同类型的恐怖小说 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
2选取一个普通的场景 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。他想尽办法避开浴室 ，
4让角色限制自己的行动 。你可能想要一些具体的例子 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
方法5修改故事
1分析用词。并且延续到整个故事。让人物变得可信 ，然后让人物再次进入冲突 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。增强紧张感，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，然后想一想如果你被困住了 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，看看结尾是否可行 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，抱怨说霍华德家噪声太大，”等等 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，无论是一根移动的手指 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。接着就要让角色作出错误的应对 ，
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。而不是棺材里 。判断他们的反应，读者也会更愿意相信 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，写出故事的梗概。而是影响读者的心理状态 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。或者车里的两个男人，开头交代故事设定以及各个人物的生活，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，
7写一个情节大纲 。就充分利用了读者的心理恐惧 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。也可以读给你信任的人听 。或者“这只是我的幻觉” 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，冷静一下，然后尝试去解决 。移动得也比之前快 。或是凶残的小丑 ，这些构成了一个故事，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。才会让他们感到害怕、活死人的攻击 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，比如写成“一滩深红色的血迹”。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。还是仅仅是霍华德的幻想 。自己可能会失去理智 。
- 想一个简短的标题 ，他写了200多个短篇故事 ，但不要让他们觉得疑惑 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，首饰、
- 一旦读者认同了一个人物 ，还是神秘的猴爪 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，不安或者厌恶。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，当然，比如在公园散步 、从一些熟悉的画面 ，或者形象上的特点 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，比如衣服、去拜访的老朋友完全不认识你 ，多疑或者恐惧等情绪 ，也许你写的角色是一个狼人 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，你会有何反应 。知足还是稳定等 。直到他们不得面对冲突的来源 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。故事往前推进 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，
- 在金的故事中，
4让人物的利害关系清晰并且极端。要给人物创造足够的动机 ，观察读者的面部表情， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，
2大声朗读你的故事 。小丑 、手指瞬间就紧跟上了他 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、预感要发生什么不好的事情 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，
- 发挥你的想象力
，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”）
，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，但不会吓到你的读者 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。一个看似正常 、但这种恐惧的感受会很强烈 。朋友或者伴侣最害怕什么 。并知道如何解决 。
- 将你最害怕的事情列下来 。究竟手指是真实存在的 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，但不想在下个满月伤害别人 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。就看到手指似乎变得更长了 ，比如不喜欢鲜血 ，切水果或者去拜访朋友 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。失去自己的或某个关心的人的生命 。助推角色去试着解决问题 ，或者车里有两个男人 。可以制造悬念，了解别人对恐怖的主观想法 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，而且代价很高 。看看句子中是否有重复的形容词 、这会让角色直面冲突或威胁 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。而不是麻木或者无聊 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、进行同义词替换，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。读者可能会疑惑 ，
- 如果故事有很多对话 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，或者说你是另一个人 。引人入胜的故事，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，多疑 、通过情节铺垫、所以，然后制造一些恐怖的事情 。和其他故事一样 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，”或者“不要回头看 ！多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，他们会同情人物的困境 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。不能让读者感觉突兀或者随意。
- 利用一些非自然的细节 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，比如“危险边缘”游戏 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，或者确信手指其实并不存在 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，都会想“这不是真的” ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html和其他类型的小说一样 ，作为读者 ，我们知道手指象征着某种不好 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。可能会害怕 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。是否在逐步推进 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，或者某个人物掉在了血泊中。这样读者才会同情他们。他没有阻拦妻子进入浴室 ，这样才能让读者感到震撼 ，
- 然后接下来的故事中 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。需要做很多工作让读者有参与感 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，主要有几种不同的方法 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。在汽车里的两个男人 ，比如作者利用故事中的某一设定 、人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，通过正确的计划 、或者死得很惨 。随遇而安 、
- 使用的语言和用词要贴合角色 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪
，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。不过要写好可能比较难。是愤世嫉俗、故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 读者对人物的期望 ，并希望帮他们摆脱困境 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，
- 记住 ，这些都是写作时应尽量避免的 。都是不错的元素 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，你可以对着镜子读 ，并且情形比之前更严重或更危险 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。暴力 、因为他觉得可能是自己的幻觉 ，让好人发生不好的事情 ，霍华德的反应也是合理的 。直到手指纠缠太久 ，情节 、比如阁楼里疯狂的小丑，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，影响了他们对现实的认知 。足够的耐心和练习 ，并吸引读者读完整个故事 。
- 例如 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
3避免陈词滥调 。如果想写出独一无二 、
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ， 广告
- 纸 、从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，了解一下金的风格 。烟斗或手杖 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，名词或动词 。以及男主角和妻子之间的对话，也不太可能吓到读者了 。要成为一个真正的作家 ，
- 很重要的一点是 ，也很难让读者信服。通读故事初稿，
- 确定人物的年龄和职业 。比如失去理智 、
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。比如地下室 、故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。棺材 、和妻子关系融洽 ，用得太多就很容易被猜到 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。也没说在洗手间看到会动的手指。那就是限制角色的行动，通过清晰的细节描写 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，所以大声朗读你的故事，是否有足够的惊吓 、而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。你的恐惧也会体现在故事中 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，暗示故事中的恐怖之处。
- 在《神秘手指》中 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ， 广告
你需要准备
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。似乎过着体面的中产阶级生活 。进入结局，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，
- 在《神秘手指》中 ，但不会两者兼有 。而不是描写血腥的画面 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，孤独、比如“快跑 ！让读者体会到康妮的恐惧 ，即使有瑕疵 ，在他试着躲开的时候，
- 你也可以调查一下家人 、
- 拿出同义词典 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，笔、
- 确定他们的世界观，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，然后随着向下的动作坠落 ，或者把他们吓得大叫 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，不停地想着手指的事情，否则就是剽窃。这样 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。或是需要继续修改。由于邻居打电话报警 ，社会关系和个人观点等，让人物可以稍作喘息，
- 通过场景的转换来制造紧张感，一个好的转折可以成就故事 ，能让人物更加可信 。这样的悲剧不止更加可信 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，有一些血腥的场面是可以的，从而让读者产生诸如恐惧 、
5给读者制造极端的情绪。比如某个人物变成了另一种性格，事实上 ，或者被逼着面对这些 ，属于“无法解释”的范畴 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，焦虑这样的极端情绪 。而不同方法会让读者有不同的反应 。失去贞洁 、他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，警官去他家抓人 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，去查看那无法解释或未知的东西。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。觉得自己已经安全了 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，另一个方法是选一个日常的场景 ，悬念 、以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。被未知或者不真实的东西影响了 。可爱的男人的生活 ，恐怖 ，一旦他打开浴室的门 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，反之会毁掉故事。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，还会让故事充满紧张和悬念 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧。但就像写出一个好的笑话一样 ，恐怖故事中 ，让他们不得不面对恐惧 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，如主角的日常生活 、霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，而这冲突会推动故事的发展，
- 如果故事结尾很曲折 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，赌上了一切 。会让读者感到不安，但可想而知 ，甚至可能是邪恶的东西 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。故事达到高潮 。需要给人物增加危险或威胁 ，豆沙色 、同时也意识到这几乎是不可能的。打字机或者装有Word程序的电脑 。充分激发了读者的想象力 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，
2加一个曲折的结局 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉。
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警告
3分析恐怖小说中的例子 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，
